O Tchaikovsky exibiu a formidável disciplina do som de Chicago sob a orientação de Muti, com a famosa secção de metais da orquestra brilhando nas temíveis fanfarras que funcionam como o motivo do destino que ancora a sinfonia. Também aqui a atenção de Muti muitas vezes se voltava para vozes subsidiárias. Em um momento de transição durante o primeiro movimento, ele trouxe à tona as figuras rítmicas dos violinos, assim como os ventos agarraram e esticaram a melodia, de modo que a tensão entre o impulso para a frente e uma mudança inesperada de humor veio através de uma luta física. .
No Andantino, a melodia melancólica que percorre as diferentes seções ganhou profundidade emocional através dos detalhes colorísticos que Muti trazia ao acompanhamento. Quando o fagotista Keith Buncke a tocou pela última vez, a nobre resignação que ele trouxe foi reforçada, de forma dolorosa, pelos suspiros invulgarmente proeminentes e ofegantes dos violinos.
Foi fácil projetar uma sensação de melancolia retrospectiva neste concerto num momento em que Muti, 83 anos, está deixando a orquestra nas mãos de seu sucessor prodígio de 29 anos. Como encore, Muti ofereceu uma versão terna de “Notturno” de Giuseppe Martucci, um devaneio triste e sincero, brilhando com ecos de Mahler.
Nas observações de introdução ao bis, Muti relembrou um concerto comemorativo planejado para Martucci em Bolonha em 1931, que foi cancelado no último minuto quando o maestro, Arturo Toscanini, recusou repetidas exigências, acompanhadas de ameaças e violência física, para que ele também interpretasse o Fascista hino.
“Os ditadores nunca se interessaram por música”, disse Muti, arrancando risadas da multidão lotada em Carnegie, “porque a cultura é a arma mais eficaz”.
Orquestra Sinfônica de Chicago
Apresentado na terça-feira no Carnegie Hall, Manhattan.
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